龙和凤是中华民族的精神图腾，从新石器时代的玉雕，到商周时期的青铜器，再到明清时期的瓷器，龙凤纹就这样伴随着中华民族的成长一路走来，成为中国最具代表性的吉祥符号。

　　与兽面不同，龙纹、凤鸟纹多以侧视形象出现，且形态相似，或是长条蜿蜒状，或呈昂首卷尾状，可以通过观察口部进行区分：龙纹有明显的上下唇，凤鸟嘴巴为勾喙状。

　　龙纹

　　凤鸟纹

　　【龙凤纹的演变】

　　周朝“五爪天子、四爪诸侯、三爪大夫”;元之前的龙基本都为三爪;龙纹发展到明代，其艺术形象就已经定型化，多为四爪;清代完全程式化，最常见的是五爪龙。画龙的艺人总结了一套口诀：牛头、鹿角、虾眼、鹰爪、鱼鳞、蛇尾。

　　商周时期凤的形象有很长的卷尾和粗长的腿爪。秦汉时凤与朱雀合二为一，凤尾较宽大。唐宋以后，凤的造型和风格向雍容、华贵转化，飘逸的卷尾重新取代了宽大的凤尾。元明清时期，形象固定下来，凤为作孔雀尾翎，或作卷草形。

　　数千年来，龙凤形象在工艺美术的运用中不断发展变化，由简至繁，从古朴到华美，延续着人们对龙凤呈祥的浓浓情节。

　　百闻不如一见，“万物生——古代动物造型与人文艺术展”为观众朋友们带来了许多装饰有龙凤纹的精美器物，让我们一起来看一看吧~

　　嵌绿松石龙纹金环 春秋

　　陕西华厦古代艺术博物馆藏

　　该饰为金质，双龙共作环形互咬状，长唇做上卷凸折分叉，口吐长牙，角作“C”形，龙体饰以阴线并镶嵌绿松石，部分已脱落，背面平素。同类的镂空龙纹金环曾出土于梁带村芮国墓地27 号墓主人腰部，共6件，形制、大小相同。当是腰带的组成构件。

　　金环的制作工艺为浇铸成型，采用了浮雕加镂空透雕的技法，其互吞龙身及长鼻獠牙特征显著，为春秋早期青铜器和玉器独有的形象设计。

　　龙纹金饰 战国

　　陕西华厦古代艺术博物馆藏

　　器由两片镂空龙纹金箔包合而成，双龙相背，龙体屈曲对称，系模压剪裁而成，之后划以阴线纹饰。整器的造型来自战国组玉佩中的玉珩。需要特别指出的是其龙纹与玉器中的“金村风格”高度一致，可为其标定较为准确的年代区间及应用情况。

　　苍龙教子玉带钩 清

　　武进博物馆藏

　　带钩为长条形，龙首后曲为钩部，双目圆睁，宽鼻廓嘴，头顶双角。钩腹下有圆形钮，腹上透雕一条小螭龙，身体修长，与龙首对视寓意“苍龙教子”。

　　带钩为白玉质，造型饱满古拙，雄浑大气，将两龙相顾传达的殷切之情表现得栩栩如生。

　　错金银青铜凤 战国

　　陕西华厦古代艺术博物馆藏

　　此凤立颈张口，宽大的喙含住一短管状銎。宽额，双目圆凹，原应有嵌物，头侧生双耳，胸侧附有弯曲之双足。尾羽紧贴凤后颈上举，分为三支，中央平齐，两侧尖状向下弯卷。双翼自颈尾夹缝处生出，较为窄小，通体错以金银的羽毛及勾边。腹下有一孔，体中空，应是某种器物上的凤形流孔。

　　它的设计玄妙，以压缩的方式将凤体藏起，但同时将凤足靠前贴及表现出凤翼，使人感觉到凤体的存在。将一个很难表现出全身的凤鸟形流完整地展现了出来，可谓绝佳的设计创意。加之富丽的金银错，给人留下难以磨灭的印象。

　　鎏金凤纹银簪 唐

　　陕西华厦古代艺术博物馆藏

　　银质，鎏金，簪体为双股，扁平状。簪首呈扇形，以镂空工艺做出鱼鳞纹状，中央有一凤，巨喙张口衔有一花，双翼舒展，体后拖花叶状长尾，通体錾以羽毛纹。

　　此簪大气简约，镂工一丝不苟，凤鸟形体优美，细节表现精妙。唐代金银细工的水准由此可见一斑。以鸟首及逶迤的花叶状大尾特征来看，其应为中唐时期的产品。

　　鎏金铜走龙 唐

　　陕西华厦古代艺术博物馆藏

　　该龙为铜质，通体鎏金，作行走状。昂首曲颈呈“S”形，瞪目张口露齿，顶生独角，尖耳，颈有鬃，其下有胜纹，体瘦，四肢修长，趾爪有力，肩生翼，锯齿状背脊，长尾后拖，末梢上卷，体饰鳞纹。此龙神态气宇轩昂，身形矫健俊美，透射出一种高贵的气质，绕于颈部胜纹则提示它更是一种吉祥的动物。

　　展览时间：2024.6.8-9.17

　　展览地点：武进博物馆临展厅2